A Sua Mentira em Abril: Um Estudo de Seis Pessoas Japonesa

One Shot: Spin-Off

Capítulo 2: Kosei é um mentiroso Emi Igawa

Kosei é um mentiroso Emi Igawa

Desde aquele dia, continuo sendo traído por Kosei.

Confiar nele talvez tenha sido um erro, mas Kosei... o Kosei que vejo agora, esse não é o verdadeiro Kosei. De jeito nenhum.

Por quê? Por que ninguém percebe — nem mesmo o próprio Kosei?

É outono e eu estou na quinta série.

Estou na sala de concertos para a fase preliminar distrital do Concurso de Piano Saiki.

Estou olhando para o monitor nos bastidores, pensando a mesma coisa repetidamente enquanto observo as mãos de Kosei tocando piano. Ele foi escolhido para se apresentar por último, como um competidor cabeça de chave, porque venceu a competição no ano passado como o vencedor mais jovem.

Ele me traiu de novo. Por que ele está fazendo isso? Só vai fazer o público desgostar ainda mais dele. Ele deveria voltar a ser o Kosei de antes. Por que ele sempre tem que bancar o vilão? É divertido interpretar o vilão?

Kosei continua tocando perfeitamente. Ele está tocando uma sonata de Haydn — a Sonata para Piano em Lá Maior, Hob. XVI: 26, 1º movimento, Allegro moderato. Todos nós tínhamos que escolher uma peça musical do repertório clássico, uma das sonatas designadas de Haydn, Mozart ou Beethoven.

Lembro-me também que na rodada final do Concurso Memorial Nagai, no mês passado, ele tocou a Sonata para Piano nº 43 em Mi bemol maior, Hob. XVI, Finale, de Haydn, e venceu sem cometer nenhum erro. Estive tão concentrado no Concurso de Piano Saiki que não participei daquele.

Ele escolhe as músicas mais difíceis de propósito, aquelas que as outras crianças jamais escolheriam, e as toca com perfeição para garantir o primeiro lugar. Esse tem sido o Kosei nos últimos seis meses... desde que entrou para a quinta série. Sem tirar folga, ele participa de todas as competições e, praticamente todo mês, recebe um novo certificado por passar de uma fase preliminar, um novo prêmio de campeão ou um novo troféu.

"O ladrão de troféus" — é assim que o chamam hoje em dia.

“Emi? Aí está você.”

É a minha professora de piano, Yuriko Ochiai. Ela veio até mim.

“Você está assistindo ao Kosei de novo, não é? Ele te incomoda tanto assim?”

"…Sim."

“E já que ele escolheu uma música diferente da sua, isso está te incomodando ainda mais. Por que você se importa tanto em ganhar tocando a mesma música que ele?”

“Você acha que eu consigo derrotá-lo?”

Ela me dá um sorriso vago e apenas diz: "Faça o seu melhor". Tem sido assim há muito tempo, talvez alguns anos.

“Eu não achava que ele fosse tocar Haydn novamente. Tinha certeza de que ele escolheria o Op. 27 nº 2, terceiro movimento, de Beethoven. Essa música é realmente intensa, então ele pode exibir suas técnicas.”

Foi por isso que toquei essa peça.

Eu pratiquei muito e criei minha própria imagem para a música. Mesmo depois de conferir o programa e perceber que tínhamos escolhido músicas diferentes, minha paixão não desapareceu — ela continuou me impulsionando. Como uma tempestade, cada vez mais forte e rápida, eu executava os arpejos característicos como se estivesse em um frenesi.

Fiquei frustrado por não poder enfrentá-lo de frente, mas toquei com toda a minha alma, mostrando o quanto eu queria derrotar Kosei e quão intensa era minha paixão pelo piano.

Minha peça — o 3º movimento da Sonata para Piano nº 14 em Dó Maior de Beethoven

Menor sustenido, Op. 27 nº 2, Presto agitato. O nome popular para ele é

“Sonata ao Luar.”

Você ouve bastante o primeiro movimento da "Sonata ao Luar", com sua atmosfera tranquila, na TV.

como música de fundo. O “da-la-la, da-la-la” é tocado pela mão esquerda, acompanhando a melodia principal que faz “duum, dah, da-duum”, tocada pela mão direita. Este primeiro movimento é um dos favoritos de quem gosta de tocar piano de vez em quando.

Para competições, são escolhidas músicas tecnicamente mais difíceis. O terceiro movimento é perfeito para uma peça de concerto, pois tem exatamente o nível certo de dificuldade e intensidade. Presto agitato — toque mais rápido e com mais força — é o que Beethoven diz.

…Kosei termina de tocar a sonata de Haydn e se curva para os juízes e para a plateia. Ele recebe uma salva de palmas. Mas não como a que eu recebi — não tão alta.

Para mim, o público estava muito animado e seus aplausos demonstraram ainda mais entusiasmo. O salão inteiro se encheu de aplausos.

Havia um brilho nos olhos deles. Mas agora... por Kosei? Acho que não, de jeito nenhum.

“Foi um Haydn esplêndido, seguindo a partitura à risca e sem erros. Ele é como uma máquina… Ah, acho que você já ouviu isso centenas de vezes. Eu também estou cansado de dizer isso.”

A senhorita Ochiai dá um sorriso irônico. Mordo os lábios. Agora estou muito mais irritada.

Por que ele não escolheu "Moonlight"? Mesmo agora, eu quero que ele faça tudo de novo, com a minha música. E quero saber qual de nós recebe mais aplausos, qual empolga mais o público .

Toquei com toda a minha alma, com toda a energia que tinha. Me senti tão bem até terminar de tocar e ser aplaudida. Mas agora, me sinto vazia…

“Emi, você está mesmo chateada, não é? Só porque vocês tocaram músicas diferentes…”

Você acha que eu teria vencido se ele tivesse tocado a mesma música? Quer dizer, em

Minha atuação hoje foi intensa, com muita energia, e me senti muito bem. Foi forte como um grito, mas também suave como um sussurro.

Minha professora desvia o olhar de mim e muda de assunto.

“Competições são difíceis, sabe? Se você tocasse Beethoven o tempo todo, eles poderiam pensar que só sabia tocar isso. Mesmo quando Chopin é a peça obrigatória, e você não tem escolha, eles se cansam de ouvir só Chopin. Não importa o que você toque, eles adotaram essa mentalidade fria e implacável, e o obstáculo só aumenta. Um 'ladrão de troféus' também tem que enfrentar essas vozes. Aliás, houve um pianista na Europa que foi chamado assim, e em uma competição, ele acabou em segundo lugar, mesmo tendo a melhor técnica. O que você acha que ele fez no concerto de gala?”

"Ele boicotou isso?"

A professora balança a cabeça e, após confirmar minha reação, responde: "Em vez da música que estava no programa, ele tocou uma muito famosa, que todo mundo conhece. Até quem não curte música clássica já ouviu pelo menos o primeiro tema."

Uma música que todo mundo conhece... o quê? “Para Elise”? “Traumerei”?

Não consigo encontrar a resposta.

"Qual deles?"

Ela me diz, com a maior seriedade: "Sonata para Piano nº 2 de Chopin, 3º movimento".

“…Ah, 'A Marcha Fúnebre'!”

A música familiar começa instantaneamente em meus ouvidos. Dum-dah-da-duum, dah-da, dah-da, dah-da, duum.

“Isso é muito sarcástico.”

"Certo?", disse minha professora, dando uma risadinha.

Eu também estou com vontade de tocar "The Funeral March".

Sei que Kosei ficará em primeiro lugar, enquanto o segundo lugar provavelmente será de Takeshi Aiza.

Takeshi costumava ser um músico razoável, mas começou a melhorar bastante desde o inverno passado, e na Competição de Música Maiho, realizada entre o verão e o outono deste ano, ele chegou facilmente à final. Conquistou uma das primeiras posições, mesmo sendo a última. Até então, mesmo passar da segunda rodada era uma questão de sorte para ele.

Foi Kosei quem chegou em primeiro lugar.

Para mim é sempre a mesma coisa. Neste último ano, mais ou menos, parece que o terceiro lugar do nosso distrito foi reservado para mim, atrás de Kosei e Takeshi.

Antes disso, eu ficava oscilando entre o segundo e o quarto lugar.

Então, quando o Takeshi me ultrapassou, claro que isso me incomodou um pouco, mas o Kosei tem sido meu único rival.

Mesmo assim, não deixei de lançar um olhar fulminante para Takeshi.

Mas hoje, eu nem cheguei a competir com o Kosei. Porque acabamos escolhendo músicas diferentes. Então não havia como o público nos comparar.

Pior ainda, esta foi a segunda vez seguida que escolhemos músicas diferentes.

Da próxima vez, preciso ter mais cuidado com meus palpites .

“Muito bem, vamos lá”, incentiva a Srta. Ochiai. “Essa foi a primeira rodada.”

Quando a Srta. Ochiai e eu saímos para o saguão aberto do corredor, Takeshi começou a conversar comigo. Ele já havia trocado o terno que usava para a apresentação e agora vestia algo folgado e casual.

“Ah, Emi. Os resultados já foram divulgados. Desta vez saíram bem rápido.”

Ele aponta para um canto da lista. Desde que passou a ficar em segundo lugar, atrás do Kosei, ele começou a falar mais comigo. Não faço ideia do porquê.

"OK."

Olho para a lista pendurada na parede que mostra quem se classificou. Estou em terceiro lugar, exatamente como eu imaginava. Primeiro Kosei, depois Takeshi e depois eu. Tenho certeza de que será a mesma coisa na segunda rodada. Se Takeshi cometer um erro e eu não errar, podemos trocar de lugar, mas Kosei ainda ficará em primeiro.

lugar. Já consigo me imaginar decepcionado(a) na final.

Esse é o nível que os juízes acham que eu, Emi Igawa, estou agora.

Por que você precisa jogar exatamente o que está escrito na partitura, como uma máquina, para ganhar essas competições?

Será que esse é o único critério que esses juízes seguem?

Você pode preencher a música com emoções e uma mensagem, expressar-se tocando com toda a sua alma e coração, e até mesmo comover e tocar seu público, fazendo com que seu som permaneça em seus corações, mas nada disso ajudará na sua pontuação.

Emoção não se traduz em números. Porque cada pessoa tem uma maneira totalmente diferente de sentir.

Mas eu não posso aceitar isso.

Acredito que o piano deva ser algo que te emocione.

Foi Kosei quem primeiro me emocionou com sua forma de tocar.

Kosei, que tem a mesma idade que eu. Vi o piano dele pela primeira vez quando tinha cinco anos.

Num domingo, no final do verão, fui convidado para um concerto em que um amigo meu da pré-escola ia participar. Eu não sabia do que se tratava, simplesmente fui.

Pensando bem, devia ser um recital organizado por professores particulares de piano que alugaram o salão juntos. A maioria das participantes era da pré-escola ou do ensino fundamental. As meninas pareciam tão felizes por terem a oportunidade de usar um vestido de princesa cheio de babados, e as músicas que tocaram eram apenas arranjos de temas de anime e sucessos pop.

Até as músicas de anime que eu conhecia ficaram chatas quando o recital acabou durando duas horas. Eu quase tinha adormecido quando Kosei apareceu no palco.

A música que ele tocou era tão alegre, divertida e enérgica que parecia cintilar.

Mas não era só alegria — às vezes também ficava melancólica, como quando o sol é encoberto por nuvens finas. A melodia era de alguma forma doce, mas também um pouco amarga, e ficava na cabeça.

Eu nem sabia o nome da música na época. Descobri uns três anos depois de começar a tocar piano. Um dia, meu professor disse: "Que tal tocarmos essa agora?" e tocou para mim. Era essa mesmo.

Sonata para Piano nº 3 em Si bemol maior, K. 281, de Mozart, 3º movimento, Allegro (rondó).

A canção tem um brilho especial — como um jardim florido em pleno verão, onde todas as flores desabrocham com orgulho, dando tudo de si, e o sol brilha sobre elas — e também uma leve sombra, doce e triste, que toca o coração. Esse tipo de atmosfera é único de Mozart.

Quando Kosei tocou, pareceu se divertir muito, ele parecia adorar tocar piano, adorar seus tons vibrantes. Foi essa a impressão que tive, e cada nota brilhava.

Quando ele terminou de tocar, a música permaneceu no ar e envolveu a plateia.

Eu não queria que o som se dissipasse — o som lindo e brilhante, os tons maravilhosos que vibravam de alegria e, ao mesmo tempo, me envolviam delicadamente. Era como se eu estivesse rodeada por lindas flores, encantada com seu perfume, e me surpreendia como essa sensação permanecia dentro de mim. Meu coração não parava de bater, e de alguma forma eu simplesmente não conseguia mais conter as lágrimas. Meus olhos se encheram de lágrimas, e todos os meus sentimentos explodiram de uma vez, e eu comecei a chorar copiosamente.

Eu fiquei... tão comovida.

A maneira como Kosei Arima, de cinco anos, tocava piano, personificava a alegria da música.

Foi isso.

Eu queria tocar piano como ele.

Eu queria que pessoas desconhecidas fossem profundamente tocadas pelas minhas apresentações.

Naquele domingo eu deixei para trás um futuro de infinitas possibilidades.

Quando cheguei em casa naquela noite, com os olhos vermelhos de tanto chorar, levei meus pais para passear sob o céu rosado. Eles tentaram me controlar, mas eu me soltei e fui para o lugar mais alto que conseguia alcançar sozinha naquele momento: o topo do parquinho infantil perto de casa.

Estendi as mãos em direção ao céu vermelho e gritei com toda a força dos meus pulmões.

“A Emi vai ser pianista!!”

Um após o outro, percebendo que os resultados da primeira rodada haviam sido divulgados, os outros jogadores começaram a ocupar o saguão. Eles estavam à espreita.

cantos, ansiosos para ver como eles se saíram.

—Eu consegui!

—Ah, eu sabia.

—Quem me dera meus dedos não tivessem escorregado naquela parte e me atrapalhado…

—Muito bem! Finalmente consegui passar para a segunda rodada!

Em competições, existe uma regra de ouro:

Não cometa erros.

Apenas as pessoas que evitam cometer erros graves e óbvios que prejudicam sua pontuação têm seus nomes divulgados, e mesmo assim, precisam se ver classificadas.

A área em frente aos resultados está lotada de crianças, algumas entusiasmadas, outras decepcionadas. Quando me afasto, Takeshi me segue e diz algo.

“De qualquer forma, fizemos um bom trabalho, Emi.”

A senhorita Ochiai se retira silenciosamente. Eu me viro para procurá-la e a vejo fazendo um sinal com os olhos. Ela quer que eu fale com Takeshi?

“Kosei venceu de novo”, diz ele. “Perfeito e impecável como sempre, não é?”

Por algum motivo, ele parece tão feliz ao dizer isso que me irrita. Não consigo evitar soar agressiva quando respondo: "Com licença, mas você não está chateado?"

“Relaxa. Claro que estou chateado, mas imagino que terei mais oportunidades para competir. Digamos que ele ainda está na minha mira.”

“Então ele é o seu alvo.”

"Ei, você e o Kosei não tocaram a mesma música dessa vez. Parece que vocês sempre tocam."

“…Eu tento. Desta vez, errei no palpite.”

Takeshi pisca para mim, parecendo confuso. "Quer dizer que você faz isso de propósito? Nossa, que ousado. Quando acontece comigo, eu fico apavorado."

Seria tão óbvio — o quanto mais ele pratica, quero dizer.”

“Quando ouço seu piano, Takeshi, não importa como você toque, nunca me deixa triste. Mas com Kosei, quanto mais perfeitamente ele toca, mais triste eu fico. É como se doesse ouvir. Você não acha?”

Ele inclina a cabeça. "Você pode pensar o que quiser enquanto toca, mas no final das contas o que importa é se você toca direito. Claro, a quantidade de prática ou a forma física em que você está podem afetar o som... mas a forma de tocar do Kosei não me parece dolorosa."

“É como se ele estivesse dizendo: 'Estou me esforçando, então me aceitem. Estou fazendo o meu melhor para tocar exatamente como está na partitura, não estou pensando em mais nada, não estou acrescentando nada que não pertença ou deixando nada de fora.' Ele está dizendo que estar correto é tudo o que importa. Ele não tem nenhum pensamento ou sentimento forte sobre a música, e não há nada que ele queira dizer através dela, absolutamente nada.”

O fantoche de sua mãe, um robô que faz exatamente o que sua mãe manda, um escravo insensível da partitura — essas são as coisas que o público diz sobre o "ladrão de troféus" Kosei. Aparentemente, sua mãe se formou em piano em uma faculdade de música e estudou com um professor famoso.

Ela não conseguiu se firmar como pianista profissional e acabou lecionando em uma escola de música. Ela transferiu seu sonho frustrado — de viajar pelo mundo como profissional — para o filho, ou pelo menos é o que se comenta entre as pessoas que frequentam as competições.

Eu também só fiquei sabendo disso recentemente. Mas não tem nada a ver com o motivo de eu detestar o jeito que ele toca desde que começou a frequentar a escola primária.

Eu simplesmente não consigo mais suportá-lo.

Sua execução não brilha nem cintila. E a ausência de luz significa também a ausência de sombras. É totalmente plana, sem nada a que se possa agarrar, como uma superfície onde se desliza sem parar.

Ele se esforça ao máximo. Toca a música corretamente. Se a partitura diz pianíssimo , ele toca as teclas suavemente. Se diz sforzando , ele toca a tecla com força especial apenas naquela nota. Ele tem o cuidado de tocar os ligados suaves de forma diferente dos staccatos mais agudos, e pisa no pedal de sustentação para manter as notas, exatamente como indicam os símbolos. Para ele, é como se dissesse: " Eu tenho que tocar" .

Corretamente, exatamente como a partitura me diz, não é? Não estou pensando em nada que não devesse... É assim que a forma como ele toca é entediante. É tão rígida que me sinto sufocado só de ouvi-la.

É isso aí — a forma como ele toca me diz que ele não está gostando nada disso!

Não há qualquer indício de que ele ame piano e queira compartilhar esse amor com seu público.

Se o jeito dele jogar demonstrasse que ele tinha uma chama ardente de vitória, não seria tão sufocante.

Eu digo: "Talvez ele queira mesmo ser uma máquina sem sentimentos."

“Não… isso não pode ser, pode? Quer dizer, ele é humano. Eu o vi brincando com os amigos e tal. Ele estava rindo.”

Takeshi parece confiante, mas isso é novidade para mim.

“Então isso é ainda pior! Ele consegue tocar piano como se fosse uma grande diversão, consegue dar vida ao som, torná-lo brilhante e reluzente — eu sei que consegue. Você não conhece o verdadeiro Kosei, conhece, Takeshi? A apresentação dele no primeiro recital, quando ele tinha cinco anos, esse era o verdadeiro Kosei… mas ele está se transformando numa máquina! Um robô que só cospe a partitura!”

Takeshi sorri, surpreso. “O verdadeiro Kosei, hein? O único Kosei que eu conheço é aquele que não comete erros. Ok, digamos que ele pare de tocar apenas o que está na partitura, como faz agora, e comece a inserir suas próprias interpretações no piano. Mesmo que ele faça isso, ele aprimorou tanto sua técnica que conhece todos os detalhes com os quais precisa ter cuidado para que os juízes não descontem pontos. Aí sim ele seria imbatível, sabe? Só significa que eu preciso me esforçar mais.”

"Até a próxima" , diz Takeshi, com a mão erguida. Ele atravessa a porta automática no saguão, com suas paredes de vidro que vão até o teto. Caminha em direção à passarela que cruza a rotatória em frente à estação. Vejo um casal, que devem ser seus pais, parados na passarela, acenando para ele.

Quando ele se afasta, a Srta. Ochiai vem até mim.

"Fico pensando como o Takeshi melhorou tão rápido? Ele também parece ter crescido. Acho que é assim mesmo com os meninos. Eles crescem tão rápido que, se você piscar, perde."

Não entendi o que isso significa, mas enquanto ela falava, tirou o celular da bolsa e o ligou. Em competições, pedem para mantê-lo no silencioso.

"Ah, recebi um e-mail dos seus pais, Emi... Eles estão esperando no estacionamento. Hora de ir para casa. Não se esqueça da sua bolsa e vista o casaco, senão você vai pegar um resfriado lá fora."

Na segunda preliminar, acho que acertei. Vi no programa do evento que eu e o Kosei escolhemos a mesma peça. Fiquei tão animado que quase gritei.

As opções eram as mesmas da primeira rodada, mas tivemos que escolher uma diferente da última vez. Ele e eu vamos escolher a Sonata para Piano nº 23 em Fá menor, Op. 57, de Beethoven, 3º movimento, Allegro ma non troppo — mais conhecida como o 3º movimento da “Appassionata”.

Em competições, é bastante comum o Kosei tocar alguma peça de Beethoven pelo menos uma vez, se for possível. Desta vez, ele tocou Haydn na primeira rodada, então eu tinha certeza de que ele tocaria Beethoven na segunda... porque na final, temos que tocar uma das músicas que tocamos nas preliminares, enquanto a outra pode ser qualquer uma que quisermos.

Foi assim que eu adivinhei. Os jurados escolheram quinze das muitas sonatas de Beethoven (bem, um movimento de cada), então eu as ouvi todas, comparei as partituras lado a lado e, então, com muito, muito cuidado, escolhi minha música.

Acertou em cheio.

A mesma música. “Appassionata”, 3º movimento.

Mesmo que eu não consiga ficar em primeiro lugar, mesmo que eu seja classificada abaixo de Kosei pelos juízes como sempre, o público saberá com certeza qual de nossas apresentações tocou mais seus corações.

É assim que posso mostrar a eles que o caminho de Kosei está errado.

Já não espero nada dos juízes. Se esperar, só me decepcionarão. Não há nada que eu possa fazer quanto ao fato de não haver outra forma de nos avaliarem.

Mas tenho muitas outras pessoas, o público que lota o salão, do meu lado.

A intensidade dos aplausos demonstra que eles admiram meu piano e rejeitam Kosei por tocar como uma máquina.

Eu pratiquei muito, repetidas vezes.

Allegro ma non troppo , instrui o 3º movimento de

“Appassionata”—rápido, mas não muito rápido.

Ainda assim, existe uma paixão oculta, digna de seu apelido, que permeia a canção.

Paixão — exatamente a mensagem que quero transmitir. Quero que meu amor pelo piano impacte o público, e Kosei em especial. Só quero que eles saibam que o piano é uma forma de expressar paixão e que deve sempre ser usado para emocionar as pessoas.

Com força… suavemente… com força e depois suavemente… com ternura, mas intensamente…

É assim que vou tocar. Vou criar um som que seja totalmente meu.

Com a minha imagem finalizada, estou pronto para a segunda rodada.

Desta vez também será o último a tocar, e eu tocarei logo antes dele.

“Este é o melhor palco. Estou tão animado que estou tremendo.”

Digo isso à Srta. Ochiai e então subo ao palco, tremendo de verdade. Sento-me de frente para o piano preto que está ali sozinho sob o holofote.

Minha execução começa suavemente, com meus pulsos ainda flexíveis. Meus dedos vão exatamente para onde eu quero.

Eles estão dançando, vagando entre as teclas brancas e pretas, movendo-se fluidamente para a esquerda e para a direita na fileira de teclas.

Meus sons também estão altos e nítidos. Estou calmo o suficiente para que tanto os sons fortes quanto os suaves sejam ouvidos com clareza.

Muito legal.

Meu som ideal ressoa. Meus dedos, minhas mãos, meu corpo criam um som que é só meu.

Este é o meu piano. Vamos lá, ouça.

Ultrapasso a parte em que a melodia principal alterna entre a esquerda e a direita, e então vem uma pausa completa. Coloco todos os meus sentimentos nesse silêncio.

Então, há um acorde tocado com a mão esquerda que faz o silêncio se destacar ainda mais — é aí que cometo um erro. Todo o som, incluindo o ruído da plateia, cessou, e, apreciando esse momento, me pergunto: Será que prolonguei demais o resto da música?

Eu me esqueço de fazer o acorde natural com a mão esquerda no próximo acorde. Toco uma tecla preta. Imediatamente, deslizo o dedo para tocar a tecla branca e, no instante seguinte, sinto meu coração batendo mais forte.

Então, o pianíssimo só com a mão direita — o som não está ressoando? Agora, as semínimas com a mão esquerda. O som que tenho ao tocar com apenas uma mão me deixa inquieto. Preciso de um acorde.

Mas o acorde que eu queria sai abafado porque meu dedo mínimo da mão direita não alcança a tecla.

Minha paixão é o resfriamento. A ansiedade toma o seu lugar.

Eu deveria ter jogado mais rápido?

Eu deveria ter tocado cada vez mais alto?

De repente, o teclado fica gelado.

O que antes parecia tão quente quanto a temperatura do meu corpo agora está tão frio e pesado, como se fosse algo completamente diferente.

Perdi a conexão entre o piano e eu.

O que vou fazer?

Sinto como se o som que me pertencia estivesse escapando livremente por entre meus dedos.

Este piano não expressa mais a minha paixão. Não tenho mais controle, não é...

Cantando comigo. Não importa quanta paixão eu coloque, não vai melhorar.

Eu deveria ter tocado com mais insistência, como se quisesse tocar o coração das pessoas?

Será que eu deveria ter tocado com um toque mais leve, quase como um sussurro?

Ainda confuso, sem recuperar a paixão que pretendia colocar na música, ou a conexão que tinha com o piano, termino de tocar.

Os aplausos são altos. Mas não se comparam aos que recebi na primeira rodada.

—Ela não aguentou a pressão.

—Ela se embebedou um pouco.

—Achei que ela jogou melhor do que isso.

—Era instável, ora muito resistente, ora muito frágil.

—Não, na última parte, ela não diferenciou suficientemente os toques fortes dos toques suaves.

Tenho a impressão de que consigo ouvir a plateia murmurando suas opiniões despreocupadas.

Todo mundo está me olhando com frieza…

…Está tudo na minha cabeça, está tudo na minha cabeça, está tudo na minha cabeça…

Quando saio do palco, tudo o que a Srta. Ochiai diz é: "Bom trabalho".

Ah, então é só isso que ela consegue dizer…

Meus joelhos tremem. Quando eles dobram, quase caio, mas minha professora segura meu pulso direito num instante.

“Ai!”

Emi? Seu pulso está doendo? Você só percebeu agora?

Cerrei os dentes e assenti com a cabeça.

Não me incomodou durante a apresentação. Bem, na verdade, eu sentia uma leve dor sempre que praticava por muito tempo. Mas fingia que não doía. Senão, eu não conseguiria tocar.

Eu perderia a chance de mostrar quem eu sou para a multidão.

Eu perderia a chance de rejeitar Kosei.

"Acho que você deveria aplicar gelo e não se esqueça de consultar um médico amanhã."

Tudo bem?"

Kosei entra no palco depois que eu já saí.

No final, Kosei conquistou o primeiro lugar com facilidade e passou para a segunda rodada.

Mas só descobri isso mais tarde. Não sei se os aplausos que ele recebeu foram maiores que os meus. Isso porque meus pais, que estavam na plateia, vieram até mim, descobriram e me levaram imediatamente a um médico de confiança.

Tenho tenossinovite — é o que o médico diz — por praticar demais. Tem algo a ver com o fato de minhas mãos estarem crescendo muito rápido para a minha idade.

Então Kosei vence a Competição Saiki dois anos seguidos, e eu tenho que desistir de jogar na Competição Zenkyo no inverno.

Enquanto me recupero, minhas mãos estão ficando maiores e meus dedos estão largos o suficiente para alcançar facilmente uma oitava do teclado. Também estou ficando mais alto.

Entretanto, Kosei venceu duas competições, incluindo o Zenkyo, e ficou entre os primeiros colocados no Torneio Internacional de Urie, onde a maioria dos jogadores é estrangeira. Esta é a segunda vez que isso acontece, depois do ano passado.

Parece que o "ladrão de troféus" está se tornando cada vez mais infame.

Mas não há nenhum jogador da idade dele no Japão que seja bom o suficiente para vencê-lo. Takeshi está melhorando aos poucos, conquistando seu espaço nas finais depois de Kosei, mas é só isso.

Meu retorno começa no verão da sexta série, nas preliminares do Concurso Maiho.

Escolho minha peça com toda a determinação que você pode imaginar.

As opções incluem sonatas de Beethoven, como da última vez.

Ao verificar a lista, porém, percebe-se que a maioria das músicas é diferente daquelas apresentadas no Concurso Saiki do ano passado, que também contou com obras de Beethoven.

sonatas. Apenas uma é igual — o 3º movimento de “Ao Luar”. Escolho uma dentre doze.

A Sonata para Piano nº 8 em Dó menor, Op. 13, de Beethoven, primeiro movimento — o primeiro movimento da chamada “Patética”. A melodia começa triste e continua assim, fazendo jus ao apelido “Patética” que o jovem Beethoven criou. Depois, transforma-se numa melodia repleta de sentimentos pungentes.

Certo, de novo.

Kosei também escolheu essa opção.

Antes mesmo de começar a praticar, leio a partitura várias vezes para desenvolver e completar a minha imagem musical.

Uma parte soa triste, e outra soa furiosamente raivosa. Coloquei palavras na folha, lembrando-me das minhas próprias experiências — como me sentia quando estava triste, como me sentia quando estava com raiva.

Tipo, quando o picolé sabor refrigerante que eu adoro esgotou e só tinha o sabor leite e o chocolate. Mas eu queria o sabor refrigerante! Bom, essa é a menor das minhas tristezas e raivas…

A maior tristeza: a traição de Kosei.

Raiva ainda maior: também a traição de Kosei.

A raiva e a tristeza que sinto em cada competição quando ouço o piano dele.

Eu pratico, pratico e pratico sem parar. Eu simplesmente me dedico muito ao piano.

A raiva que surge da perda e a raiva diante do sofrimento absurdo são diferentes. A música não deve soar como se eu estivesse socando o teclado só porque estou com raiva.

Tem que haver alguma ressonância com a raiva que todos sentem por um motivo ou outro.

Coloquei toda a minha tristeza, amor e amargura na peça, e ela se transforma em uma história. Tento tocá-la de forma que tenha amplitude e profundidade. Não apenas com força e ousadia, mas também com suavidade e ternura, como se estivesse acariciando o teclado.

Li a partitura novamente, fazendo minha imagem se expandir.

E eu jogo. Jogo sem parar.

Durmo num futon debaixo do meu piano. Quero que meu corpo absorva todas as reverberações que ainda restam no cômodo, toda a minha paixão impregnada nas paredes com o som.

No dia da primeira rodada… minha vez de entrar em campo chega logo antes da de Kosei.

Há assentos para os músicos na lateral do palco. Cinco cadeiras dobráveis ​​estão enfileiradas, e podemos esperar nossa vez ali, mas poucos de nós o fazemos. Isso porque ouvir as apresentações acaba distraindo e você começa a pensar demais. Geralmente, não tem problema se você chegar lá quando a segunda pessoa à sua frente terminar de tocar.

Se a pessoa à sua frente jogar muito bem, você ficará deprimido pensando que não consegue jogar assim, e se ela falhar, você se sentirá ansioso pensando que também vai falhar.

Nas áreas de espera separadas para meninos e meninas — dependendo do salão, nos camarins dos atores ou em salas de reunião com espelhos — alguns de nós leem nossas partituras ou fazem exercícios de imagem. Lá fora, no corredor, outros tentam relaxar girando o pescoço ou os ombros ou fazendo alongamentos. Alguns caminham de um lado para o outro ou fazem o que acham que lhes traz boa sorte. Há todos os tipos de pessoas aqui. Não é incomum ver responsáveis ​​— geralmente pais — seguindo-os por aí.

Algumas pessoas ficam bastante nervosas assim que chega a sua vez de tocar e sobem ao palco de forma desajeitada, mal conseguindo se curvar para a plateia. Outras, relaxadas o suficiente para distinguir as expressões faciais do público no início, começam a tocar com fluidez, mas no instante em que acham que está tudo bem, o suor começa a escorrer pelo rosto e as mãos tremem. Depende da pessoa, e às vezes a mesma pessoa se comporta de maneira diferente em competições diferentes.

Mas todos nós — cada um de nós — lutamos contra a pressão, e com a tensão no máximo, desempenhamos nosso papel tentando ao máximo não errar.

Não queremos cometer erros, por isso praticamos repetidamente.

Todo mundo se sente da mesma forma.

Sim, e provavelmente Kosei também.

Lá estou eu — ainda olhando para a partitura mesmo depois de me sentar em uma das cadeiras dobráveis ​​no fundo do palco, construindo minha imagem — quando meu nome é chamado. Este é o meu momento de brilhar.

Enquanto ajeito a barra do meu novo vestido azul, levanto-me e dou um passo à frente, e pelo canto do olho vislumbro Kosei, sentado numa cadeira dobrável. Sua postura é totalmente ereta. Ele já parece uma máquina, mesmo antes de começar a tocar. Cada parte dele é como uma máquina, um robô sem emoções.

Só de vê-lo, a chama do meu coração se reacende.

Kosei, ouça meu som, ouça meu piano! Eu farei você se apaixonar por ele! Piano de verdade — eu farei você perceber o que o piano realmente significa, para que você o leve a sério!

A frustração de não poder tocar piano durante meses, a alegria de poder fazê-lo novamente, as preocupações e esperanças para o futuro — eu canalizo todas as diferentes emoções que brotam do fundo do meu coração para a minha música.

Que meu som ressoe.

Que meu coração alcance o deles.

Deixe-me brilhar.

Nas oitenta e oito teclas do piano, meus dez dedos correm, dançam, gemem, cantam e gritam.

O piano ecoa e se espalha, respondendo aos meus comandos.

Este sou eu!

Meu som, e minha paixão, preenchem todo o salão. Envolvem cada membro da plateia e os impregnam.

Escute-me!

Que isso ressoe em seus corações!

Este sou eu!

Viu? Piano é incrível, não é?

O piano é lindo, o piano é fantástico. O piano pode expressar tudo o que eu sou!

Ouvir!

Que o eco continue para sempre!

Eu amo piano, porque ele me permite me expressar!

As últimas notas se dissipam suavemente na plateia.

O som persiste… há um momento de silêncio, e então o salão explode em aplausos. Algumas pessoas até me dão uma ovação de pé.

Estou muito orgulhosa de mim mesma e, pela primeira vez, sorrio no palco.

Tenho certeza de que Kosei não receberá tantos aplausos, nem tantos elogios! Meu som, minha paixão, alcançaram a todos .

Faço uma profunda reverência e retorno à asa.

Encaro Kosei, que está sentado em sua cadeira.

Ele mantém os olhos levemente fechados, sem mover o corpo, como uma boneca.

Ele nem tenta olhar para mim, e não sente que estou olhando para ele, nem se mexe.

Ele não sentiu nada com a minha música?

Então... eu sinto pena dele .

Fico surpreso quando esse pensamento me vem à mente.

Estou com pena dele?

Acho que ele está desperdiçando seu talento. Que pena que ele não tente ganhar aplausos, que ninguém lhe diga que seu piano está se movendo.

Ele está perdendo uma grande oportunidade.

Ele conseguiria se realmente quisesse, mas não está se esforçando. Definitivamente, está desperdiçando seu talento.

Claro… ele está fazendo isso para ficar em primeiro lugar, mas o que ele realmente pensa, lá no fundo? Por que ele está tocando piano? Ele perdeu a sua verdadeira essência… o seu amor por…

Piano? Por quê? Desde quando?

Kosei, você adora tocar piano... não é?

Passei na fase preliminar de Maiho em segundo lugar, que é meu melhor resultado nesta competição que participo todos os anos. Takeshi ficou em terceiro lugar.

Já faz um tempo desde a última vez que o derrotei.

Pouco antes dos resultados serem divulgados, encontrei Takeshi no corredor em frente à sala de espera. Quando fomos ao saguão para ver os resultados, as pessoas estavam resmungando por algum motivo.

Bem, tinha que ser porque a Kosei ficou em primeiro lugar como de costume e as pessoas não gostaram disso.

Eu me dediquei totalmente à minha apresentação, sem arrependimentos, e pude pensar assim.

Quinze dias depois, Kosei participa da Competição Shirase, toca Mozart e vence. Mas corre o boato de que, após sua apresentação, ele causou alguns problemas no saguão antes da divulgação dos resultados. Ele teria discutido com a mãe ou algo do tipo…

Não sei os detalhes. Não consigo me concentrar no piano se me preocupo com boatos.

—eles só puxam todo mundo para baixo.

Para a final da Competição Maiho, também treino muito para não perder minha posição. Algumas rivais fortes vêm das preliminares de outros lugares.

Vou passar por cima deles sem dó nem piedade e rejeitar a Kosei ainda mais.

A música que escolhi para a final é o Impromptu para Piano nº 4 em Dó Maior de Chopin.

sustenido menor, Op. 66, Allegro agitato—também conhecido como “Fantaisie-Impromptu”.

Quero algo agressivo, algo que me dilacere e me abala, para que eu possa brincar com os sentimentos e me entregar completamente.

Mas.

No dia da final, assim que chego ao ginásio, pego o programa, folheio-o impacientemente e choro: "Eu queria que o Kosei..."

"Tocamos tanto essa música no ano passado, por que agora?!"

Ele escolheu Beethoven de novo. Eu não esperava que ele escolhesse, por isso escolhi Chopin!

Ao menos se tivéssemos escolhido o mesmo Chopin, o público poderia comparar facilmente nossas interpretações…

Ele escolheu o terceiro movimento da Sonata para Piano nº 14 em Dó Maior de Beethoven.

Menor sustenido, Op. 27 nº 2, Presto agitato—ou o 3º movimento do

“Sonata ao Luar”. É a peça que toquei na primeira rodada do Concurso Saiki no ano passado.

Aquele em que não consegui enfrentá-lo.

Mas tudo vai ficar bem, digo a mim mesma.

Se fosse Mozart, seria realmente impossível. Dizem que Chopin não lançou "Fantaisie-Impromptu" em vida porque o estilo acabou sendo muito semelhante ao de "Moonlight". Ambas as peças têm a indicação Agitato. Portanto, o público pelo menos deveria ser capaz de comparar qual piano está mais agitado .

“Ok… vamos ver como Kosei joga. Eu sei como vou jogar—

Agressivamente, cada vez mais agressivamente, o suficiente para mostrar a eles como me sinto!

Na final, vou jogar por último. E à minha frente, antes de mim, está o Kosei, que joga em antepenúltimo.

Estou na sala de monitoramento com Takeshi, que já terminou de tocar uma sonata de Mozart e trocou de roupa, vestindo algo casual. Estamos assistindo à apresentação de Kosei na tela.

“Luar”, 3º movimento, Presto agitato. Toque mais rápido, com mais intensidade.

Os dedos de Kosei pressionam as teclas com precisão. Eles se movem para os sons mais agudos e para os sons mais graves, sem movimentos desnecessários. Ele nunca levanta a mão dramaticamente nem sustenta um som por muito tempo quando deveria soltá-lo — o tipo de atuação que se faz para parecer “competente”.

Kosei, igual como sempre.

Ele não demonstra nem um pingo de sentimento. Seu tempo nunca erra, nem por 0,1 segundo. Mesmo com uma fermata, onde você pode prolongar o som o quanto quiser, parece que está cronometrado... É como se ele tivesse uma regra de que, se forem semínimas, ele as faz durar três vezes mais que uma semínima.

“Não é um pouco rápido demais? Mas é preciso…”

No exato momento em que Takeshi murmura isso, a apresentação tropeça, inesperadamente.

É aí que sua mão direita começa a tocar a melodia principal. O trinado, que deveria fazer o som cintilar delicadamente como um ornamento feito com pequenas gemas de todas as cores, diminui a velocidade. Espera, não — não diminuiu a velocidade, ele pressionou a tecla com tanta força que o som ficou alto demais. Seu dedo saiu do teclado muito tempo depois.

"O quê?" Takeshi se aproxima da tela. "Ele está tocando cada vez mais rápido? O som... está muito alto. Ele não está abaixando o volume para o decrescendo. Parece que ele não consegue controlar."

"Tem alguma coisa errada" , diz Takeshi, franzindo a testa e cruzando os braços.

Parece tão irritante. Kosei está até ignorando as instruções na partitura. As partes que ele deveria tocar baixinho e as partes que ele deveria tocar suavemente — todas estão falhando e desconectadas.

Não, não, isso está tudo errado. Isso não é a "Sonata ao Luar". É só barulho.

Para…

Isso está errado, pare!

De repente, ele faz isso. Ele coloca as mãos na cabeça e olha para baixo. Parece que está chorando.

"Sem chance…"

Os resmungos de Takeshi, ou melhor, seus gemidos, me despertam do transe. Eu estava em choque.

Não... isto não é Kosei.

"Não pode ser!" grito, e meu corpo inteiro começa a tremer.

O que aconteceu?

Sinto um arrepio percorrer minha espinha, aos poucos.

"Ahh!" Takeshi grita alto e sai correndo do quarto.

A senhorita Ochiai entra correndo, quase sendo esbarrada por Takeshi na porta.

“Emi!”

Eu estava agachada sem nem perceber. Ela me ajudou a levantar.

e caminha até a sala de espera.

Não me lembro bem do que aconteceu depois disso... como toquei, quero dizer. Era como se minha mente estivesse em outro lugar, e eu não sabia por que estava tocando ali, ou o que queria expressar com minha "Fantaisie-Impromptu".

O nome de Kosei não constava na lista dos vencedores da final.

No topo estava o nome de Takeshi, e o meu também, lá embaixo.

A minha, quando eu tocava sem alma.

Kosei não comparece à próxima competição.

Ou a próxima.

Ou a seguinte.

Tenho certeza de que ele vai voltar. Não tem como ele desistir tão facilmente .

Tocar desde criança, todos os dias, hora após hora, e ter grande parte da vida dedicada ao piano, torna-se quase como respirar .

É assim para mim. A Kosei deve ser igual .

Aguardo ansiosamente seu retorno.

Eu e o Takeshi ficamos esperando, esperando pelo Kosei. Estamos no ensino fundamental.

Passa-se um ano e a Competição Maiho acontece novamente. Espero ver Kosei finalmente — pronto para retornar, buscando retomar o que deixou para trás, para apagar sua vergonha. Mas ele não aparece.

Dessa vez, na Competição Maiho, como aluna do primeiro ano do ensino fundamental, mal consegui passar da primeira rodada. Mas Takeshi terminou em primeiro lugar.

Sempre que eu percebia que Kosei não estava lá, eu ficava deprimido e perdia a motivação, mas acho que Takeshi não era tão obcecado por ele.

Takeshi está parado em frente à lista de jogadores que passaram na fase preliminar e parece um tanto frustrado com os resultados.

“Mesmo quando Kosei não está por perto, você se esforça bastante, né?”, pergunto.

ele.

“Vou continuar vencendo. Vou jogar perfeitamente, as pessoas vão achar minha técnica ótima e vão continuar me comparando com o Kosei.”

Suas palavras me pegaram de surpresa. Takeshi é obcecado por Kosei, assim como eu. Kosei é a razão pela qual ele toca piano.

Mas, afinal, onde está o próprio Takeshi em tudo isso?

De fato, as pessoas que analisam os resultados estão dizendo:

—Será que Aiza vai ser outra Arima?

—Quem teria vencido se Arima estivesse aqui, ele ou Aiza?

—Não, duvido que Aiza fosse páreo para Arima.

Mesmo que estejam falando de Takeshi, ainda é Arima para cá e Arima para lá.

"É isso que você quer ouvir?", sussurro. "Só Arima, Arima, Arima."

Ele sorri. "Enquanto todos estiverem nos comparando, nunca se esquecerão de Kosei. De seu jogo perfeito e sua técnica sólida, quero dizer. É por isso que vou jogar como Kosei de propósito, para que continuem me comparando a ele até o dia em que ele voltar."

Takeshi me mostra o polegar para cima.

"Vou guardar o lugar dele para ele! É uma boa ideia, né, Emi? Quer dizer, Igawa?"

"Ah, qual é, você está brincando comigo, né?"

"Huh?"

“Só você mesmo para ter uma ideia dessas.”

"S-Sério?", ele diz, parecendo feliz.

Eu me viro e olho diretamente para ele. "Acho que você tem razão em guardar um lugar para o Kosei. Quer dizer, nossa rivalidade com ele ainda não acabou. Ele precisa voltar exatamente para onde costumava estar."

"Certo... ainda não o alcançamos, mas também não o ultrapassamos."

Não tem como a gente vencer um cara que não está aqui. Você não acha, Em—

uh…"

“Emi está bem.”

Takeshi me dá um grande aceno de cabeça, e eu retribuo o gesto.

"Te vejo na próxima rodada", diz Takeshi, virando-se e saindo do salão, mas enquanto o observo, lágrimas escorrem dos meus olhos.

Por não ter podido jogar durante todo o inverno, percebi algo importante.

Aconteça o que acontecer, eu quero tocar piano. O piano é a única coisa que me permite expressar tudo o que sou. O piano é a razão da minha vida .

Eu toco do jeito que toco para que as pessoas que me ouvem nunca me esqueçam .

Quero gravar a memória do meu piano na mente de todos — um som que não pode ser comparado a nenhum outro, um som totalmente meu .

É diferente para Kosei?

Ele pode simplesmente ir embora? Kosei, você realmente pode simplesmente ir embora?

Volto-me para olhar os resultados que não têm o nome dele, encarando-os por cima das cabeças das pessoas.

Kosei gravou seu som em meu coração.

A maneira como ele jogou no início — será que foi tudo mentira?

Kosei, por que você não aparece? O que o seu piano significava para você?!

Minhas lágrimas amargas não param de cair.

Como ele pôde gravar seu piano em meu coração e depois agir como uma máquina, e ainda por cima ir embora?

Como ele pôde simplesmente me trair quando, durante todo esse tempo, continuei acreditando no verdadeiro Kosei desde aquele primeiro recital?

Ele não me mostrava quem realmente era e sempre mentia para mim. E assim, do nada, ele desapareceu.

“Kosei, seu mentiroso! Seu grande mentiroso!”

Fico parada no meio do hall de entrada e deixo as lágrimas caírem.

As pessoas passam por mim surpresas, tentando desesperadamente evitar esbarrar em mim, mas eu não ligo — continuo parada ali. Nem sequer enxugo as lágrimas.

Volte. Volte para mim de novo, Kosei, seu mentiroso .

Mesmo que você ainda seja um mentiroso. Apenas volte…

 

 

Traduzido por Moonlight Valley

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